Γράφει ο Lamda
Το Ελληνικό Box Office ανακοινώνεται κάθε Δευτέρα ως ο αριθμός των εισιτηρίων που κόπηκαν στις ελληνικές αίθουσες το τετραήμερο (από Πέμπτη έως και Κυριακή). Πλέον, ο ΕΚΟΜΕΔ ανακοινώνει κάθε Παρασκευή και τα συνολικά εισιτήρια ολόκληρης της εβδομάδας.
Η επανάσταση των YouTube δημιουργών αλλάζει ριζικά το σινεμά
Καθώς το «Backrooms» σπάει ταμεία παγκοσμίως, η σαρωτική του επιτυχία ανάμεσα στη Gen Z και τη Gen Alpha αποδεικνύει κάτι βαθύτερο: το σινεμά μεταμορφώνεται ριζικά. Το κοινό διψά για φρεσκάδα στις αίθουσες, γυρίζοντας την πλάτη στα ανακυκλωμένα sequels, prequels και franchises. Τρανή απόδειξη αποτελεί η παταγώδης αποτυχία του «The Mandalorian and Grogu» από το σύμπαν του Star Wars, το οποίο «εξαφανίστηκε» κυριολεκτικά κάτω από τη σκιά των νέων δημιουργών, αλλά και του «Obsession» (το οποίο αναμένεται στις ελληνικές αίθουσες στις 18 Ιουνίου). Το γεγονός ότι και οι δύο αυτές ανεξάρτητες παραγωγές υπογράφονται από δημιουργούς που ξεκίνησαν από το YouTube επιβεβαιώνει ότι η βιομηχανία, αλλά κυρίως το ίδιο το κινηματογραφικό κοινό, αλλάζει προσανατολισμό.
Η σύγκριση των αριθμών αναδεικνύει μια πρωτόγνωρη πραγματικότητα, καθώς τα φιλμ με ελάχιστο κόστος αποδείχθηκαν πολύ πιο κερδοφόρα από τον κολοσσό του Hollywood. Η πανάκριβη παραγωγή της Disney, «The Mandalorian and Grogu», αν και αποτέλεσε την πιο οικονομική ταινία Star Wars με καθαρό κόστος παραγωγής στα 165 εκατ. δολάρια (που αγγίζει τα 227–300 εκατ. δολάρια μαζί με το marketing), έχει συγκεντρώσει μέχρι στιγμής μόλις 145,8 εκατ. δολάρια στις Η.Π.Α. και 109,2 εκατ. δολάρια διεθνώς (παγκόσμιο σύνολο: 255 εκατ. δολάρια). Έχοντας υποστεί ιστορική καθίζηση 70% στη δεύτερη εβδομάδα προβολής του, το φιλμ χρειάζεται πάνω από 500 εκατομμύρια απλώς για να καλύψει τα έξοδά του, οδεύοντας να γίνει μια από τις μεγαλύτερες εισπρακτικές αποτυχίες του franchise.
Στον αντίποδα, το «Backrooms» του 20χρονου Kane Parsons στοίχησε μόλις 10 εκατομμύρια δολάρια και έχει αγγίξει ήδη τα 147 εκατ. δολάρια παγκοσμίως (110 εκατ. στις Η.Π.Α. και 37 εκατ. διεθνώς), χωρίς μάλιστα να έχει ανοίξει ακόμα σε όλες τις αγορές. Η ιστορία ξεκίνησε το 2019 ως ένα ανώνυμο creepypasta (διαδικτυακός αστικός μύθος) στο forum 4chan, το οποίο ο Parsons μετέτρεψε σε μια viral σειρά μικρού μήκους στο κανάλι του, «Kane Pixels», συγκεντρώνοντας δεκάδες εκατομμύρια προβολές. Η κινηματογραφική μεταφορά της A24 αποθεώθηκε από τους κριτικούς για την κλειστοφοβική, αναλογική ατμόσφαιρα τρόμου («liminal horror»), κάνοντας τον Parsons τον νεαρότερο σκηνοθέτη στην ιστορία που κάνει ντεμπούτο στο #1 του αμερικανικού box office. Πλέον, είναι η μεγαλύτερη εισπρακτική επιτυχία της εταιρείας στις Η.Π.Α. και η 2η μεγαλύτερη παγκοσμίως, αφήνοντας πίσω της το οσκαρικό «Everything Everywhere All at Once», το «The Drama» και το «Civil War» του 2024, με την A24 να δίνει ήδη το πράσινο φως για το «Backrooms 2» (πέφτοντας μεν στην παγίδα των sequel, αλλά η συγκεκριμένη ταινία το χρειάζεται για να λύσει απορίες στο κοινό).
Την ίδια στιγμή, το «Obsession» του 26χρονου Curry Barker, γνωστού από το επιτυχημένο YouTube κανάλι κωμωδίας και τρόμου «That’s a Bad Idea», αποτελεί ένα ακόμα μεγαλύτερο οικονομικό θαύμα. Δημιουργήθηκε με το απειροελάχιστο budget των 750.000 δολαρίων και αγοράστηκε από τη Focus Features στο Φεστιβάλ του Τορόντο (TIFF) μετά από σκληρό πόλεμο προσφορών με τις A24 και Neon. Μέχρι στιγμής έχει σαρώσει με 171 εκατ. δολάρια παγκοσμίως (126 εκατ. στις Η.Π.Α. και 45 εκατ. διεθνώς), κερδίζοντας την καθολική αποδοχή με 95% στο Rotten Tomatoes και ένα σπάνιο για ταινία τρόμου A– CinemaScore. Οι κριτικοί αποθεώνουν τη διπλή ερμηνεία της πρωταγωνίστριας Inde Navarrette, ενώ το φιλμ έχει ήδη μπει σε ένα πολύ κλειστό κλαμπ υπερκερδοφόρων micro-budget ταινιών, όπως το «The Blair Witch Project» και το «Paranormal Activity».
Η ίδια ακριβώς ανατροπή σκηνικού αποτυπώνεται ανάγλυφα και στην ελληνική αγορά, με τα επίσημα στοιχεία του box office για την εβδομάδα (28/05–03/06) να επιβεβαιώνουν την απόλυτη επικράτηση του ανεξάρτητου τρόμου έναντι των παραδοσιακών blockbusters των μεγάλων στούντιο.
Το «Backrooms» έκανε εκρηκτικό ντεμπούτο στην κορυφή της ελληνικής κατάταξης, συγκεντρώνοντας 26.980 εισιτήρια το πρώτο του τετραήμερο (28-31/05) και φτάνοντας τα 39.123 εισιτήρια στο σύνολο της εβδομάδας. Στη δεύτερη θέση ακολουθεί σταθερά το «The Devil Wears Prada 2», το οποίο, παρά το γεγονός ότι διανύει την πέμπτη εβδομάδα προβολής του, κράτησε δυνάμεις με 10.869 εισιτήρια το τετραήμερο και 15.707 την εβδομάδα, ανεβάζοντας το εντυπωσιακό γενικό του σύνολο στα 220.663 εισιτήρια.
Στον αντίποδα, η εγχώρια εμπορική καθίζηση του «The Mandalorian and Grogu» είναι πλέον γεγονός. Η ταινία της Disney περιορίστηκε στην τρίτη θέση με μόλις 7.536 εισιτήρια το τετραήμερο και 10.455 εισιτήρια στην εβδομάδα, με το συνολικό της ταμείο στην Ελλάδα να αγγίζει τα 33.901 εισιτήρια, επιβεβαιώνοντας ότι το ελληνικό κοινό γύρισε την πλάτη στο franchise. Πολύ κοντά του, στην τέταρτη θέση, βρίσκεται η βιογραφία «Michael», η οποία στην έκτη εβδομάδα προβολής της, συνεχίζει την εξαιρετική της πορεία με 6.989 εισιτήρια το τετραήμερο, 10.285 την εβδομάδα και ένα σπουδαίο γενικό σύνολο 210.912 εισιτηρίων. Την πρώτη πεντάδα κλείνει το άνοιγμα του «The Christophers» με 4.228 εισιτήρια το τετραήμερο και 6.459 εισιτήρια συνολικά.
Στις πιο χαμηλές θέσεις της κατάταξης, η «Αρκουδότρυπα» σημείωσε 4.043 εισιτήρια το τετραήμερο και 6.462 την εβδομάδα (με αρκετά καλό σύνολο 15.333 εισιτηρίων για φεστιβαλική ταινία στις 2 εβδομάδες προβολής της). Ακολούθησε το παιδικό «The Pout-Pout Fish» με 2.979 το τετραήμερο και 3.808 την εβδομάδα (σύνολο 8.978). Το ιστορικό ντεμπούτο του «The Last Viking» συγκέντρωσε 2.749 εισιτήρια το τετραήμερο και 3.978 στην εβδομάδα, ενώ το «A Poet» άνοιξε με 2.166 το τετραήμερο και 3.163 στην εβδομάδα.
Το «The Super Mario Galaxy Movie» συνεχίζει να μαζεύει σταθερά κοινό, φτάνοντας τα 167.417 εισιτήρια συνολικά (2.056 το τετραήμερο / 2.763 την εβδομάδα). Τέλος, στις τελευταίες θέσεις βρίσκονται το «Passenger» με 1.462 το τετραήμερο και 2.172 την εβδομάδα (σύνολο 8.989), το «In The Grey» με 1.389 το τετραήμερο και 1.973 την εβδομάδα (σύνολο 19.764), η πρεμιέρα του «Beast» με 1.290 το τετραήμερο και 1.810 την εβδομάδα, το «The Sheep Detectives» με 961 το τετραήμερο και 1.185 την εβδομάδα (σύνολο 11.313), και το «Homo Sapiens?» που έκλεισε την κατάταξη με 839 εισιτήρια το τετραήμερο και 1.314 εισιτήρια συνολικά.
Το Χόλιγουντ πλέον δεν μπορεί να αγνοήσει το μήνυμα, είτε μιλάμε για την παγκόσμια αγορά είτε για την ελληνική: η νέα γενιά κορυφαίων σκηνοθετών δεν βγαίνει από τις παραδοσιακές σχολές κινηματογράφου, αλλά από τους αλγόριθμους των social media.
