Γράφει ο Lamda
Το Ελληνικό Box Office ανακοινώνεται κάθε Δευτέρα ως ο αριθμός των εισιτηρίων που κόπηκαν στις ελληνικές αίθουσες το τετραήμερο (από Πέμπτη έως και Κυριακή).
Υπάρχουν Σαββατοκύριακα που ανεβάζουν λίγο τους αριθμούς του box office και υπάρχουν κι εκείνα που γράφουν ιστορία. Το τελευταίο τετραήμερο ανήκει ξεκάθαρα στη δεύτερη κατηγορία. Από τα 100.806 εισιτήρια του προηγούμενου report, η ελληνική αγορά εκτοξεύτηκε στα 197.783, σχεδόν διπλασιάζοντας την προσέλευση. Κι αν αναρωτιέται κανείς από πού προήλθε αυτή η θεαματική άνοδος, η απάντηση είναι απλή: από μία και μόνο ταινία. Η «Οδύσσεια» του Κρίστοφερ Νόλαν δεν κυριάρχησε απλώς στα ταμεία· τα κατέκτησε ολοκληρωτικά, προσφέροντας μία από τις πιο εντυπωσιακές κινηματογραφικές εκκινήσεις που έχει γνωρίσει ποτέ η ελληνική αγορά.
Με 151.415 εισιτήρια από 212 οθόνες μέσα σε μόλις τέσσερις ημέρες, η «Οδύσσεια» πέτυχε το μεγαλύτερο άνοιγμα της μετα Covid εποχής στην Ελλάδα, το κορυφαίο άνοιγμα ταινίας του Κρίστοφερ Νόλαν στη χώρα μας, το μεγαλύτερο ντεμπούτο τίτλου της Universal στην ελληνική αγορά και, ουσιαστικά, την καλύτερη εκκίνηση που έχει σημειωθεί από τους «Πειρατές της Καραϊβικής: Το Σεντούκι του Νεκρού» το καλοκαίρι του 2006, όταν το sequel είχε ανοίξει με 219.696 εισιτήρια. Άρα μιλάμε για ρεκόρ 20ετίας. Η κατανομή των εισιτηρίων αποτυπώνει το μέγεθος του φαινομένου: 39.010 την Πέμπτη, 38.495 την Παρασκευή, 46.751 το Σάββατο και 27.159 την Κυριακή, με τον τελικό του Παγκοσμίου Κυπέλλου να στερεί πιθανότατα ακόμη υψηλότερα νούμερα από την τελευταία ημέρα του τετραημέρου, που θα καλυφθούν σίγουρα τις επόμενες ημέρες.
Εξίσου εντυπωσιακή ήταν η εικόνα στις αίθουσες IMAX, οι οποίες μετατράπηκαν σε πραγματικούς προορισμούς για τους θεατές. Οι δύο μοναδικές IMAX της χώρας, στο Village Cinemas στο Μαρούσι και στο Cineplexx Θεσσαλονίκης στο One Salonica, λειτούργησαν κυριολεκτικά στο όριο των δυνατοτήτων τους. Οι πρώτες μεταμεσονύκτιες προβολές, λίγα λεπτά μετά τα μεσάνυχτα της Τετάρτης προς Πέμπτη, έγιναν αμέσως sold out, ενώ στην Αθήνα προστέθηκε ακόμη και προβολή μετά τις 4 τα ξημερώματα για να καλυφθεί η πρωτοφανής ζήτηση λόγω πληθυσμού της πρωτεύουσας. Το Σαββατοκύριακο προστέθηκαν επιπλέον προβολές στις 9:30 το πρωί, ενώ στα Cineplexx στη Θεσσαλονίκη όλες οι προβολές, ακόμη και η καθημερινή προβολή των 15:00, γεμίζουν ασφυκτικά και είναι προφανώς sold out κάθε μέρα. Το αποτέλεσμα ήταν εντυπωσιακό: 7.348 θεατές στην IMAX της Αθήνας και 3.457 στη Θεσσαλονίκη, δηλαδή 10.805 εισιτήρια από μόλις δύο αίθουσες μέσα σε τέσσερις ημέρες. Πρόκειται για επίδοση που αποδεικνύει πως το κοινό αντιμετωπίζει την «Οδύσσεια» όχι απλώς ως μία ακόμη κινηματογραφική έξοδο, αλλά ως εμπειρία που «πρέπει» να βιωθεί στις μεγαλύτερες και τεχνολογικά αρτιότερες οθόνες. Με τις προπωλήσεις να συνεχίζονται με αμείωτο ρυθμό, όλα δείχνουν ότι το πρώτο επταήμερο θα ξεπεράσει τις 270.000 εισιτήρια, αφήνοντας τη δεύτερη εβδομάδα να κρίνει μέχρι πού μπορεί να φτάσει τελικά η εμπορική πορεία της ταινίας.
Το φαινόμενο, βέβαια, δεν περιορίζεται στην Ελλάδα. Η «Οδύσσεια» σάρωσε και στο παγκόσμιο box office, συγκεντρώνοντας 124,5 εκατ. δολάρια στη Βόρεια Αμερική και 264,1 εκατ. παγκοσμίως στο πρώτο της Σαββατοκύριακο. Πρόκειται για το μεγαλύτερο παγκόσμιο άνοιγμα της καριέρας του Κρίστοφερ Νόλαν, ξεπερνώντας ακόμη και το «The Dark Knight Rises», ενώ αποτελεί ήδη το τρίτο μεγαλύτερο άνοιγμα της χρονιάς παγκοσμίως, πίσω μόνο από τα «Toy Story 5» και «The Super Mario Galaxy Movie». Εντυπωσιακή είναι και η συμβολή της IMAX διεθνώς: 51,8 εκατ. δολάρια, δηλαδή σχεδόν το ένα τέταρτο των συνολικών εσόδων του πρώτου Σαββατοκύριακου, σημειώνοντας το μεγαλύτερο άνοιγμα στην ιστορία της εταιρείας στις ίδιες αγορές, ακόμη υψηλότερο και από το «Avengers: Endgame». Η εμμονή του Νόλαν στις premium κινηματογραφικές εμπειρίες αποδεικνύεται για ακόμη μία φορά όχι μόνο καλλιτεχνική επιλογή, αλλά και εμπορικό πλεονέκτημα.
Πίσω από την απόλυτη κυριαρχία της «Οδύσσειας», η υπόλοιπη δεκάδα έμοιαζε σχεδόν να δίνει μάχη για τα… ψίχουλα. Το «Toy Story 5» ανέβηκε στη δεύτερη θέση με 8.726 εισιτήρια (-34%) και σύνολο 239.587, ενώ η «Εμμονή» ακολούθησε με 7.584 εισιτήρια (-58%), φτάνοντας συνολικά τα 241.902. Το ενδιαφέρον εδώ είναι πως το ψυχολογικό θρίλερ εξακολουθεί να διατηρεί προβάδισμα απέναντι σε ένα από τα μεγαλύτερα animated franchises όλων των εποχών, κάτι που δύσκολα θα προέβλεπε κανείς πριν από λίγες εβδομάδες.
Στην τέταρτη θέση βρέθηκε η live-action «Βαϊάνα», η οποία έχασε το 72% της δύναμής της, προσθέτοντας 6.567 εισιτήρια και φτάνοντας συνολικά τα 43.892. Την πρώτη πεντάδα συμπλήρωσε η κωμωδία σχέσεων «Η Πρόσκληση» με 5.646 εισιτήρια (-47%) και σύνολο 42.725, αποδεικνύοντας ότι εξακολουθεί να διατηρεί επαφή με το κοινό, παρά τον σαρωτικό ανταγωνισμό.
Από τους υπόλοιπους τίτλους, αξιοσημείωτη ήταν η αντοχή του «Δείπνου του Φράνκο», που σημείωσε τη μικρότερη πτώση της δεκάδας (-25%), κόβοντας 3.005 εισιτήρια και φτάνοντας συνολικά τα 8.591. Η επανέκδοση της «Αμελί» συνέχισε επίσης αξιοπρεπώς με 1.409 εισιτήρια και σύνολο 22.967, αποδεικνύοντας ότι ορισμένα κινηματογραφικά κλασικά δεν παύουν ποτέ να βρίσκουν κοινό. Αντίθετα, το «Tuner» κατέρρευσε με πτώση 80%, προσθέτοντας μόλις 1.368 εισιτήρια (σύνολο 10.551), ενώ το «Evil Dead Rise» ακολούθησε με αντίστοιχα βαριά πτώση (-78%) και 1.307 εισιτήρια, φτάνοντας συνολικά τα 9.767. Η μοναδική άλλη νέα είσοδος της δεκάδας ήταν ο «DJ Βοσκός», που περιορίστηκε σε 1.187 εισιτήρια και πέρασε σχεδόν απαρατήρητος.
Τα εντυπωσιακά αυτά νούμερα επιβεβαιώνουν πως, όσο έντονος κι αν είναι ο θόρυβος στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης και όσο εύκολα στήνονται «δίκες» πριν ακόμη μια ταινία φτάσει στις αίθουσες, την τελική ετυμηγορία τη δίνει πάντα ο θεατής. Εκείνος που επιλέγει να ζήσει την εμπειρία του κινηματογράφου στη μεγάλη οθόνη, να προσεγγίσει το έργο με ανοιχτό μυαλό, να συμφωνήσει ή να διαφωνήσει με τις καλλιτεχνικές επιλογές του δημιουργού, αλλά πάντοτε με κριτική σκέψη, σεβασμό και αγάπη για την τέχνη. Η «Οδύσσεια» δεν είναι μόνο μια κινηματογραφική υπερπαραγωγή παγκόσμιας εμβέλειας· είναι και μια ταινία που φέρει έντονο ελληνικό αποτύπωμα, τόσο μέσα από τα γυρίσματά της στη χώρα μας όσο και από τη συμμετοχή Ελλήνων ηθοποιών, ανάμεσά τους και του Γιάννη Κοκιασμένου, ο οποίος, παρά τη σύντομη εμφάνισή του, αφήνει το δικό του ξεχωριστό στίγμα. Και ίσως η πιο όμορφη επιβεβαίωση της απήχησης της ταινίας να μην βρίσκεται μόνο στα εισιτήρια, αλλά σε κάτι πολύ πιο αυθόρμητο: στις αίθουσες IMAX της Αθήνας και της Θεσσαλονίκης, όπου επί πέντε συνεχόμενες ημέρες, κάθε προβολή ολοκληρώνεται με το κοινό να ξεσπά σε παρατεταμένο χειροκρότημα.
Το μόνο βέβαιο είναι πως αυτό το τετραήμερο θα μείνει στην ιστορία ως το τετραήμερο της «Οδύσσειας». Δεν ήταν απλώς μία επιτυχημένη πρεμιέρα· ήταν μια σπάνια επίδειξη κινηματογραφικής δύναμης, που θύμισε εποχές όπου οι μεγάλες υπερπαραγωγές μπορούσαν να παρασύρουν ολόκληρη την αγορά. Και αν η δεύτερη εβδομάδα επιβεβαιώσει τη δυναμική του ανοίγματος, τότε δεν αποκλείεται να μιλάμε ήδη για ένα από τα μεγαλύτερα εμπορικά φαινόμενα στις ελληνικές αίθουσες.
